Суретші профильдері

Сәуірдегі көмір сәулесі Горникс пейзаждық суреттер

Сәуірдегі көмір сәулесі Горникс пейзаждық суреттер

Суретші трансцендентті де, сюрреалді де үлкен ландшафттарда сурет салу күшін қолданады.

Джон А. Паркс

Сәуір Горниктің көмірдің пейзаждық суреттері әлемді сиқырлы және трансценденттік әлем ретінде көрсетеді. Бұл пейзаждық суреттер өздерінің тақырыптарын дерлік фотографиялық түрде көрсетеді, бірақ бәрі түбегейлі өзгертіліп, табиғатқа деген рухани жақындықты білдіретін етіп өзгертілді.

Горник әлемнің бетін мұқият таныстыра отырып, оның астында жатқан белгісіз күштерді ұсынады. Бұл мағына ені 50 дюймге дейінгі ландшафт сызбаларының кең ауқымымен күшейтіледі. Олар көрерменді бай, жарқын және ғажайыпқа толы дерлік кинематографиялық тәжірибемен қамтамасыз етеді.

Табиғат туралы сурет салу

«Менің жұмысым күтпеген жерден басталды», - дейді Горник. «Мен колледжді бітіргеннен кейін өте жаман концептуалды суретші ретінде бастадым - романтикалық тенденциясы бар суретші ретінде қазір айтар едім. Содан кейін мен қандай да бір шамды бейнелейтін ұғымға құмар болдым. Менің басыма бір сурет пайда болды, ол дәл осылай істейтін болады. Мен мүсіндік кескіндеме жасайтынмын, анда-санда оларға бояу тастайтынмын. Бірақ бұл кескін екі өлшемді бетті қажет етті, мен кенеттен бір нәрсенің суретін бояп қалдым. Мен артқа шегінген кезде, менің таңқаларлық көрініс жасайтынымды түсіндім ».

Горник пейзаждық суреттер мен картиналарды жеке дара түрде, жалпы сахнаны ойлап табуды жалғастырды. «Мен сол кезде сурет салсам деп армандаған едім, - дейді ол. «Бірнеше жыл бойы мен өзімнің жұмысымды жасамасам, бұл алдамшы және ашуланшақ болады деп ойладым. Содан кейін мен Американың оңтүстік-батысындағы шөлді аралап, ешкімнің бұл керемет көріністі өзгерте алмайтынын түсіндім. Мен фотоларды алдымен тартынбастан бастадым, бірақ содан кейін үлкен ынта-жігермен мен оларды өзгертуге және оларды өзіме айналдыруға бейім екенімді түсіндім. Мен қолданған бірде-бір фотосурет қатаң 'көшірілмеген'. Басында мен бұл туралы көп уайымдадым. Бірақ мен бастауға болатын рецепт бойынша жүре алмаймын, сондықтан ол кейіпкердің қателігі болуы керек немесе артық болуы мүмкін ».

Қара өнері

Ол ең алдымен суретші болса да, сурет салу және эскиздер Горниктің жұмысында маңызды рөл атқарады. Аяқталған сызбаларға орта ретінде көмірді таңдау табиғи түрде болды. «Мен Кливленд Өнер Институтында колледжде алғаш жүрген кезімде мен баспа ісін қолға алдым және қара сызық немесе акваторттің өздігінен пайда болатынын ұнаттым», - деп еске алады ол. «Мен біршама сезімді беретін сурет материалдарын іздедім. Мен алдымен көмір мен қара пастелді қолдандым, кейінірек өзіме қажетті қара көмірді тауып алдым ».

Джордж көмір өте икемді орта екенін айтады. «Мен күрделі және бай нәрсеге жету үшін барлық түрлерін қолданамын: қатты, жеңіл, жұмсақ немесе қара түсті. Сондай-ақ, қағаздағы жарыққа, оның үстіне қойылған белгілерге байланысты өте жоғары баға беремін. Бұл қағаз бен таңбалау арасындағы тамаша алмасу ».

Горник көбінесе бір немесе бірнеше суретті сілтеме ретінде компьютер экранынан түсіреді. «Көптеген өзгерістер орын алады, көбінесе экстремалды коллаж», - дейді ол. «Африкадан келген нәрсені Лонг-Айлендтегі нәрсе біріктіруі мүмкін. Эскиздерді компьютерден жұмыс жасау үшін басып шығарамын, бірақ мен оларды бағаламаймын, өйткені олар сурет салу немесе бояу процесінде өзгеретінін білемін. Мен жасаған орман суреттері менің ауламнан көп нәрсе алды. Алайда мен оларды біршама өзгертемін, ағаштарды тазалап, суретке түсіріп, орындарды бүгемін ».

Қорытынды сурет

Композицияны эскиз жасау арқылы дайындаған суретші соңғы суретіне көшеді, оны ол Lenox жасаған суретті қағазда орындайды. Горник қағаздың парағын қабырға бетіне кез-келген тегіс емес сурет салуға жол бермеу үшін астындағы басқа парақты қолдана отырып, өзінің шеберханасының қабырғасына бекітеді.

Ол жеңіл қарындаш сызықтан басталады. «Мен өзім жұмыс істейтін эскиздің негізгі нүктелерін - көкжиек сызығын, жапырақтардың төменгі жиегінің ағаш діңгегіне сәйкес келетін жерін бөліп көрсетемін. Содан кейін мен оның қалған бөлігін ақысыз негізде сызамын ». Содан кейін Горник көмірге ауысады. «Әдетте мен құрғақ, жеңіл көмірден бастаймын және суретті оңнан солға қарай өңдеймін, - дейді ол. «Содан кейін мен жұмысты аяқтау үшін жұмсақ, қара түсті көмірмен қайтып келемін»

Горник әдетте көмірді таза және тікелей ұстайды, бірақ кейде ол араласады. «Менің ең жақсы араластыратын құралы - бұл кішкентай саусағым, оны мен оны балқыту үшін қолданамын», - дейді ол. «Мен аймақты жарықтандыру үшін иленген өшіргішті сирек қолданамын, бірақ оны түзету мүмкін емес. Мен қатты қысылуға бейіммін, сондықтан қателік жасасам, оны жою мүмкін емес ».

Сәулелі сәуле

Оның процесінің нәтижелері көрсетілудеЖеңіл сыпыру (жоғарыда) 2009 жылдан бастап. Бізге ағаштардың көлеңкесі арқылы көлеңкелі орман еденінің көрінісі ұсынылады. Контраст айтарлықтай. Ағаштар мен алдыңғы панельдер өте қараңғы, ал ағаштар арқылы өтетін жарық өте ыңғайсыз болып көрінеді. Бізде күшті және белсенді сәуле сезімі бар, ол біздің көзқарасымыздан тыс, табиғи емес нәрсе орын алады. Егер мұқият қарайтын болсақ, бұл жарық сезімі көлеңкелердің бағытын манипуляциялау арқылы күшейтілетінін көреміз. Олар орталық нүктеден шығады, табиғатта болмайтын нәрсе - күн сәулесі параллель көлеңкелерді береді.

Горниктің барлық пейзаждық суреттеріндегідей, бұл өте маңызды трансформацияның тонкостикасы. «Мені қызықты сәт немесе жағдай қызықтырады» дейді суретші. «Жарқыраған сәуле кескін арқылы пайда болатын белгілі бір қуаттандырушы күш бар деген идеяны алға тартады. Мен жасаған көп нәрсе бұрмаланған, бірақ мен оны тым қызық етпеймін. Маған аралықтағы кезең өте ұнайтыны сөзсіз ».

Бұлыңғыр сызықтар

Нақты және сюрреалдың арасындағы осы ортаны табу өте жақсы ойлауды қажет етеді. Суретші бұл сезімді қамтамасыз ету өте интуитивті екенін айтады. «Мен эскиз жасап жатқанда:« Жақсы, бұл қай кезде болады, әлде солай ма? »Деп ойламаймын», - деп түсіндіреді ол. «Менде әр суретке жақындаудың формулалық әдісі жоқ. Бұл менің әрқашан сезінетін нәрсе ».

Горник біртіндеп жасайтын бір нәрсе - бұл өте драмалық жарық эффектілерін тональды ауысулардың тыныш, баяу қозғалатын өтуімен біріктіру. Бұл көрерменнің көзімен бірдей театрлық толқулар мен әлдеқайда рефлексиялық тәжірибелер арасында ауысуға мүмкіндік береді. ІшіндеЖаңбырдан кейін (төменде), Мысалы, аспанға қарсы ағаштардың құрылымы өте керемет және графикалық. Бірақ ағаштар мен судың бойындағы тоналды өзгерістер өте нәзік. Сол сияқтыТолқындарды бұзу(мақаланың жоғарғы жағы) толқындардың драмалық формалары мен қозғалысы алдыңғы топтағы өте тыныш өткелдермен салыстырылады, мұнда жұқа су құмды жағажай арқылы өтеді. «Өте әдемі және үйлесімді өмір үйлесімді», - дейді суретші.

Горниктің жұмысында адам фигурасы мүлдем жоқ. Бұл масштабты анықтау қиынға соғуы мүмкін және мүмкін оның пейзаждық суреттеріндегі кескіндеменің басқа сапасына әсер етуі мүмкін. «Мен ақырында мен көрермендердің менің жұмысымда көрген жеріне қатысты қаншалықты үлкен екендіктерін түсінгісі келмейтінін түсіндім», - дейді Горник. «Бұл интуитивті серпін ретінде басталды, бірақ ол өте дәйекті болды. Бұл жұмыстың «руханиятының» бір бөлігі деп ойлаймын, ол нені білдірсе де, кез-келген адам өз жұмысын басқалардан өзгеше өткізіп, тәжірибе алады. Бұл ХХ ғасырдың ұғымы

Дәстүрлі рух

Жалпы алғанда Горниктің жұмысы 19-ғасырдағы романтизммен Тернер сияқты және, мүмкін, неміс суретшісі Каспар Дэвид Фридрих сияқты пейзаждары мұқият бақылауды үйлесімді және рухани жарықпен үйлестіретін сияқты. Оның кәсіпорны сонымен қатар табиғат пен жарықтың таңқаларлығы мен ауқымы туралы картиналар жасаған американдық трансценденталистердің кейбір амбицияларымен бөліседі.

Горник бұл дәстүрге сюрреализм сезімін қосады. Ол сюрреалистердің қиял мен подсознаниеге деген қызығушылығымен бөліседі, бірақ оның жұмысы ешқашан сюрреалистер қабылдаған агрессивті құрамдарға енбейді. Содан кейін композициялар, әдетте, фронтальды ретке келтірілген, қазіргі заманғы жоғары сезімге ие. «Менің жұмысымда біршама айқындық бар», - дейді суретші. «Бұл ескі пейзаж суретшілеріне қарағанда беткей. Біздің сана-сезімнің 20 және 21-ші ғасырларда суреттің бетін неғұрлым ыңғайлы кеңістікке айналдыратын тағы бір нәрсе бар. Бұл кеңістіктегі заттарды қалай салатынымызға қатысты бір нәрсе өзгерді ».

Оның жұмысының көрерменге түпкі әсері туралы айтатын болсақ, Горниктің ешқандай дау айтатын бағдарламасы жоқ. «Адамдар менің сурет салған нәрселеріммен қиылысып, жауаптарын қосады» дейді ол. «Менің ойымша, бұл оларға әсер етеді және қандай да бір мағынада олар үшін эмоционалды маңызды деп ойлаймын».

Горниктің сәуір айының таңғажайып пейзаждық суреттері мен картиналарын көру үшін оның веб-сайтын қараңыз. Өзіңіздің сурет салу шеберлігіңізді шабытпен сезінесіз бе? Біздің кіріңіз Данышпанның соққысы сурет саласындағы ең жақсыларын атап өтетін жыл сайынғы байқау.

Бейнені қараңыз: Каражира 2017 (Қазан 2020).