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Cómo pintar paisajes al óleo / paisajes marinos

Cómo pintar paisajes al óleo / paisajes marinos

Con John P. Osborne

Hay una especie de fórmula para determinar la sutil progresión atmosférica de colores y valores de color. "No importa lo que estemos pintando y cuán importante sea la figura, la naturaleza muerta o el paisaje", dice Osborne, "hay un valor promedio de luz y un valor promedio de sombra, y cuando agrega el tono medio entre los dos, o el valor medio de la paleta, tienes forma. No puedes crear la ilusión de la luz o dar vida a tu lienzo sin forma ". Siga este tutorial de pintura de paisajes mientras John P. Osborne explica cómo pintar paisajes o paisajes marinos.

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Paso 1: tonificar el lienzo

Por lo general, tonifico mi lienzo con un tono de luz solar: gris cálido (negro marfil, blanco y un poco naranja); después de poner sombra, lo que queda es un tono de luz solar. Aquí comencé un bosquejo de colocación rápida y establecí la luz más alta en algún lugar alrededor de un tercio arriba y adentro, en el lienzo. Aparte de eso, como gesto, esto me permite descubrir cómo hacer que el ojo entre y salga del lienzo.

Paso 2: Comenzando con las nubes

En este caso, dado que el cielo ocupa una parte importante de la pintura, la puse primero. Comenzando con las sombras de las nubes, utilicé una mezcla de azul cobalto, marfil blanco y negro.

Paso 3: mezcla en rocas

Después de sentarme en las partes oscuras del cielo, usando los mismos colores que en el paso 2, luego mezclé un valor más oscuro para colocarlo en las rocas.

Paso 4: Agregar valor de color

Una vez que las rocas estuvieron en su lugar, comencé a abordar el primer plano verde poniendo algo de color para representar los comienzos de la luz solar en el valor del amarillo cadmio profundo (luz solar gris, negro y blanco, azul ultramarino, luz amarilla de cadmio). También agregué algunos acentos más oscuros.

Paso 5: tendiendo el cielo

Luego comencé a acostarme en la parte despejada del cielo. Puedes ver cómo el lienzo tonificado ayuda en la progresión. Si creo que funciona dentro de la pintura, dejaré que se vea parte del tono e incluso dejaré que algo de él se mantenga intacto.

Paso 6: la luz más alta

Finalmente apliqué la luz más alta. En este punto, si los valores están en el lugar correcto para que la luz más alta sea verdadera, no tendrá que volver a pintar todo lo que ha hecho. Esta es la principal ventaja de trabajar con una paleta preparada.

Paso 7: Toques finales

Pinté esta pieza como una demostración. Como tal, lo llevé tan lejos como pude en el tiempo asignado. Después de la demostración, mi objetivo era tratar de terminarlo con el mismo entusiasmo y entusiasmo con el que comencé. Durante las siguientes semanas, lo miré de manera más crítica e hice cambios sutiles, pero fundamentalmente Isla harpswell (aceite, 44 × 60) se ajustó.

¡Paisajes continuados!

Pintar paisajes en cada estación es una experiencia gratificante. Disfruta de este mini-taller de video sobre paisajes de verano y qué buscar en las luces y sombras de una escena verde veraniega.

Conozca a John P. Osborne

Un graduado del Instituto Pratt en la ciudad de Nueva York, John P. Osborne es instructor principal en el Instituto de Arte de Ridgewood, donde enseña paisaje, naturaleza muerta y retratos. El ex alumno de Albert Alban y Arthur Maynard ha recibido el mayor honor de la Asociación de Arte del Valle de Hudson: Artista en homenaje especial. Sus galardonadas pinturas se exhiben en las embajadas estadounidenses en Europa, África, Asia y América del Sur y en varias galerías nacionales de costa a costa. En representación de su trabajo están J.M. Stringer Gallery of Fine Art en Bernardsville, Nueva Jersey; The Gallery 35 Main, Nantucket, Massachusetts; la Galería del Almirantazgo, Vero Beach, Florida; y John Pence Gallery, San Francisco. Obtenga más información en www.ridgewoodartinstitute.org.

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