Сурет салу

Джон Ховард Санденмен жылдар бойы

Джон Ховард Санденмен жылдар бойы

Мұнай суретшісі Джон Ховард Санден QA-да жұмыс істеген жылдардағы жұмысы мен процесіне қайта қарайдыЖурнал.

Сіздің мансабыңызда сіз үшін не өзгерді?

Менің ұзақ өмірімдегі және ұзақ қызметімнің бәрі 1969 жылға дейін немесе 1969 жылдан кейін болған. Мен 35 жаста едім.

Мен Миннеаполис өнер мектебінде көркем суретші болдым (1956 ж. Класы), мен он үш жыл бойы иллюстрация бизнесінде көп жұмыс жасадым (көбіне діни басылымдар мен шіркеулерге қатысты жұмыстар), нақты бір суретті мұқият дайындалған суреттер шығардым. керек. Менің сүйікті клиентім - мен тоғыз жыл бойы жұмыс істеген құрметті Билли Грэм болды. 1967 жылы мен өз клиенттеріммен жұмысымды кеңейте бастадым Оқырман дайджесті журнал және Браун Бигелоу (күнтізбені жариялаушылар).

Сіздің техникаңыз қалай дамыды?

Оппенхайм тікелей сурет салуды үйретті («алғашқы төңкеріс» деп атады) - тікелей ақ кенепте жұмыс істеп, қылқаламмен сурет салуды үйретті. Оның екі негізгі диктанты болды: (1) «Барлығы бақылауға және байқауға негізделген жалғыз»Және (2)« Кескіндеменің сәттілігі тұжырымдамамен анықталады. » Олардың біріншісі оңай болды: тақырыпты өзіңіз көріп отырғандай етіп бояу - қазір - «сіз оны басқа жерде көргеніңіздей немесе өзіңіз білетіндей емес». Екінші қағида талапшыл болды. Сіздің зерттеу тақырыбыңызға деген көзқарасыңыз - сіз үшін бұл нені білдіреді және сіз ол туралы айтқыңыз келетін нәрсе - сайып келгенде, мазмұнды бояуға әкеледі. Оппенгейм соққылардың үнемділігі, ағып жатқан жиектер және құндылықтарды қарқынды зерттеу. «Барлығын бір отырыста боя!» ол айтты.

Оппенхаймның әсерінен мен «бравура» стилінде жұмыс істедім - үлкен, кең қылқалам, «атмосферада жүзу» тақырыбы бір-біріне түс пен түс арқылы қол жеткізді. Менің иллюстрациялық клиенттерім қарсы бола бастады. Мен жыл сайын Cub Scout күнтізбесін салған Браун Бигелоу менің жаңа «жұмсақ жанасу» стиліме ренжіді (олар оны солай атайды) және сериалды Норман Роквелл стилінде жұмыс істейтін суретшіге берді. Бірақ мен Нью-Йоркте портреттерді кәсіби түрде сала бастаған кезде (1970 ж.), Менің портреттік клиенттерім көп жағдайда қуанды. Мен көптеген портреттік жобаларға сәйкес келетін «Sargentesque» өнімін шығара алдым.

1970 жылдан кейінгі төрт онжылдықта менің техникам консервативті бола бастады. Бұл үш себептің нәтижесі. (1) Менің бір портреттік баға әрдайым жоғарылап кетті, меніңше, бұл одан да мұқият және толық өнімді қажет етеді. «Эскет-стильдегі» кескіндеме, өзінің қылқаламымен сүйкімді болса да, әдемі, дайын портреттің бағасын бұйыра алмайды. (2) Менің клиенттерім қазір өз салаларындағы ең жақсы адамдар. Ірі университеттің президенті өзінің шапанында (меніңше меніңше) дайын және дәстүрлі стильге шақырады. (3) Менің суретші ретіндегі арманым - менің портреттерімнің психологиялық тереңдігіне тереңірек үңілу. Менің тілегім - мен қол жеткізе алатын тақырыпты толығымен «басып алуды» ұсыну. Басқаша айтқанда, мен әр кескіндемеде ұзақ және көп жұмыс істеймін. Менің мақсатым - менің тақырыбымның мәнін түсіну - қазір маңызды. Меніңше, бұл үшін мұқият әдіс қажет.

Технология көркемдік процесті қай жағынан дамыды немесе кедергі етті?

«Цифрлық ғасырдың» келуі, меніңше, бос емес кәсіби портрет суретшісінің жұмысын өзгертті. Маңызды үш жолды келтірейін:

(1) Менің тақырыбыма арналған алғашқы отырыстарда барлығы цифрлық фотографияда жазылған. Бұл маған студияға оралғаннан кейін бірден әсерлі болған кезде композициялық «эскиздермен» жұмыс істеуге мүмкіндік береді.

(2) Отырыстардан кейін мен бұл дизайнды Photoshop-тың керемет еркіндігі мен икемділігімен жұмыс істейтін компьютердегі портретке дайындаймын. Бұл бағдарламаның қарапайымдылығы мен икемділігі әртүрлі позаларда, позалардың бөліктерінде, фонында, тональды схемаларда тәжірибе жасауға мүмкіндік береді. Осылайша жұмыс істеу шығармашылық еркіндікке мүмкіндік береді. Бірнеше жылдар бойы мен боялған алдын-ала дайындалған жұмыс үшін көп күнді қажет ететін жұмыс жасадым. Аяқтағаннан кейін мен оларды өзгертуге немесе басқа бір нәрсе көруге құлықсыз болдым. Photoshop-тің көмегімен көптеген балама нұсқаларды жылдам және салыстырмалы түрде оңай қолдануға болады.

(3) Бояу аяқтала бастағанда сандық көшірме жасалып, үлкен өлшемде (19 дюйм) басып шығарылады, орнатылады және бір түн ішінде тапсырыс берушіге жіберіледі. Клиент телефон немесе электрондық пошта арқылы жауап береді. Қажет болса, өзгертулер енгізіліп, жаңа сандық суреттер қайтадан шығады. Бұл процесс қатысушылардың бәрі толығымен қанағаттанғанға және қуанғанға дейін жалғасады.

Сандық дәуірге дейін аяқталған портрет жақтаулы, өңделіп, нысанның орнына жөнелтілген. Мен артынан әуе, жиналмалы станок және бояу жабдықтарым бар. Ақырғы отырыс - өте жоғары қысым - қонақ бөлмесінің қолайсыздығында орын алды. Соңғы он жыл ішінде менің студиямнан кетуге тура келмеді, керісінше мұнда сипатталған процесті қолдандым. Бұл ретте мен студиямның ыңғайлылығына қажетті өзгертулер енгіземін, осылайша клиенттің жол шығындарын бірнеше мың долларға үнемдеймін. Бұл процедураның тағы бір артықшылығы - аяқталған кескіндемені, соның ішінде өзгертулерді де архивтік мақсатта студияға ыңғайлы етіп сандық түрде жазуға болады. Менің көптеген ерте портреттерім ешқашан суретке түспеген.

Мансапыңызға қайта оралғанда, сізге қандай жады ерекше болып көрінеді?

Менің отбасым мені Ақ үйге президент Барак Обама мен президент Джордж В. Буш пен бірінші ханым Лаура Буштың портреттерінің ашылуына куә болу үшін шақырған кезде, 2012 жылдың 31 мамырындағы электр энергиясын тәжірибемен ешнәрсе салыстыруға болмайды. Мен ол кезде 77 жаста едім.

Бұрынғы жұмысыңызға қарап, сіз не ойлайсыз?

Өкінудің екі себебі. Біріншіден, мен Нью-Йоркке көшуді тезірек шешпегеніме өкінемін. Әлемнің көркем астанасында өмір сүру толқуы, (алғаш рет) Сэмюэл Оппенхайм жанындағы Өнер Студенттер лигасында кескіндемені байыпты зерттеумен бірге - бұлар мүлдем өмірді өзгерткен тәжірибелер болды. Екіншіден, мен өзімнің қызықты оқиғаларымды бравурамен, тікелей кескіндемемен үйлестірудің әдісін таппағаныма өкінемін - мұны менің портреттерімде психологиялық тереңдікке жетуге деген шешіммен үйлестіру. Оған басқалар қол жеткізді, мысалы: Джон С. Саргент, Уильям Орпен және Август Август Джон. Өкінішке орай, мен олардың ұлылығымен бөліспеймін.

Жаңа бастаған кезде өнер мансабына деген үмітіңіз қандай болды және ол қалай өзгерді немесе өзгеріссіз қалды?

Жас кезімде, Миннеаполистегі көркемсурет мектебіне барар алдында менің суреткер болуға деген құштарлығым болатын. Мен тіпті портреттік кескіндеме кәсібінің барын білмедім. Төрт жылдық өнер мектебінде мен ешқашан кәсіби портреттік суретшіні кездестірмегенмін немесе талқыланған тақырыпты естіген емеспін. Мен 1969 жылы Нью-Йоркке суреткерлік мансабымды жалғастыру үшін бардым. Нью-Йоркке келгеннен кейін мен кәсіби портретті (ол барлық жерде) тауып алдым және ол иллюстрациядан да көп ақша төлейтінін білдім. Манхэттендегі портрет галереясына бір қысқа, қысқа сапармен барып, онда мен өзімнің бірнешеуімді көрсеттім Оқырмандар дайджесті портреттер - маған үш есе төлеуге болатындығын білдім Ас қорыту сол жұмыстың бағасы. Менің портреттік суретші ретіндегі мансабым басталды.

Қазір не істеп жатырсыз?

Қазір студияда төрт жобам бар: (1) Колумбтың Рыцарьларының Жоғарғы рыцарьы, (2) Балтимор архиепископы, (3) Эри, Пенсильвания штатындағы Эри сақтандыру компаниясының отставкадағы бас директоры және үлкен кенеп (64-тен 72-ге дейін), Оңтүстік Каролина кәсіпкерінің үш баласы - мен оны бала кезінде сурет салған едім.

Алдағы көркемдік мақсаттарыңыз қандай?

Мен портреттік сурет бойынша бес кітап жаздым. Біріншісі - үлкен жетістік. Бұл кітаптың атауы болды Майды бояумен бояу, және бұл көбінесе Оппенхайм жанындағы Өнер Студенттер лигасында білгендеріме негізделді. Мен бұл кітапты қайта қарап жатырмын және оны жаңа атаумен шығаруды жоспарлап отырмын: Бір орындық портрет. Роберт Анри бір орындық портрет туралы: «Бұл суретші үшін май қажет ететін өте қажет және өте бағалы жаттығу».

Бейнені қараңыз: Грозная семейка. Битва в ресторане. Nickelodeon Россия (Қыркүйек 2020).