Técnicas y consejos

Pintar en capas para una escena compleja

Pintar en capas para una escena compleja

Pintar en capas para una escena compleja
por Ephraim Rubenstein

Esta demostración paso a paso es un extracto del artículo principal de Ephraim Rubenstein "La vida es una casa" en la edición de enero / febrero de 2014 Revista. ¡Haga clic aquí para leer el número completo y haga clic aquí para suscribirse!

por Casas adosadas abandonadas, Richmond, VirginiaEmpecé en la esquina superior del techo central, con los árboles y las enredaderas verdes de "basura", el delicado cielo azul de Prusia y el rico rojo ladrillo de los edificios. La parte superior de los edificios tiene un entablamento ornamental que tiene esta nota maravillosamente esquiva, desvaída, gris-verde-plateada, una pátina fantasmal difícil de capturar.

Aunque generalmente pinto alla prima, hay momentos en que la complejidad visual de un sujeto exige que uno pinte en capas, particularmente cuando el sujeto tiene múltiples planos visibles apilados uno frente al otro. Por ejemplo, trabajé alla prima lo más posible para esta pintura, pero algunas áreas tienen hasta seis o siete capas. La sección más baja de la casa cerca del letrero “En venta” es extremadamente complicada, por lo que las capas tuvieron que pintarse en orden, de atrás hacia adelante. He ampliado y fotografiado esa área para esta demostración paso a paso.

1 y 2. La capa más baja de la pintura es una pintura de trementina, que decidí hacer en verde savia. Creo que sentí la presencia de las vides y la amenaza que representaban más de lo que me di cuenta.

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3. Entonces comencé a bloquear en la sombra verde oscuro debajo del árbol frente al letrero. Primero establecí los tonos más oscuros en el centro, luego trabajé hasta las luces. Esto le da a los árboles y arbustos cierta dimensión.

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4 y 5. En la siguiente capa, pinté las ramas superiores más claras en la parte superior de las sombras y la fría sombra azul del árbol en el letrero. A menudo "engraso" una capa inferior seca secando un poco de medio sobre ella antes de pintarla. De esa manera la pintura se siente como si estuviera pintando mojado en mojado.

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6. Luego, pinté la hierba en lo que quedaba del césped delantero, así como el color base de la piedra. No utilicé un esmalte aquí; la pintura tenía que ser lo suficientemente opaca como para cubrir completamente todo lo que estaba debajo.

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7. Luego puse algunos de los arbustos, las enredaderas en el muro de piedra y la valla de alambre encima de eso. La cerca era un desafío; Disminuí la pintura para hacerla fluida y luché mientras pintaba las filas paralelas ya que hay una línea delgada entre ellas que parece descuidada y mecánica.

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8. Finalmente, pinté la capa superior (de las múltiples capas), las vides vivas y muertas en la cerca de alambre. Mi medio consistía en aceite de linaza casi recto más un poco de barniz damar para ayudar a que las cosas se sequen más rápido. Recordar respetar "grasa sobre magra" es importante para evitar el agrietamiento.

Estos dos temas, la "casa abandonada" y la "casa del bienestar", han actuado como polos emocionales (metáforas de pérdida y abundancia) entre los cuales he oscilado, dependiendo de las circunstancias de mi vida.


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