Өнер тақырыбын табыңыз

Натюрморт суретшісі Гарриет Шорр: бәрі жиынтығы

Натюрморт суретшісі Гарриет Шорр: бәрі жиынтығы

Рик Сталл жазған натюрморт суретшісі Гарриет Шорр туралы бұл мақала 2011 жылдың қаңтар-ақпан айларында шыққан. Журнал.

Натюрморт суретшісі Гарриет Шорр өзінің суреттері туралы жазбаша түрде айтып берді, формасы, мазмұны мен мағынасының түйінді мәселелеріне назар аударды. Мұндай пікірталастар барысында жиі кездесетін көптеген сұрақтар туындайды. Мұндай пікірталастар суретшінің жұмысының құпиясын да бұзбайды. Өнер туындысының осындай тексерістен кейін қайта оралып, шексіз ләззат алу қабілеті оның маңызды және құнды қасиеттерінің бірі болуы керек. Процедура мен техниканың неғұрлым практикалық мәселелерін талқылау туралы да дәл осындай. Барлығы айтылып, жасалынған кезде, кескіндеме талданған және белгілі бір түрде қайта құрылымдалған кезде оның ләззат алу қабілеті сақталуы керек. Шоррдың өнері осындай.

…..

Мақсатсыз Натюрморт

Мен жақында Гарриет Шоррмен әңгімелескенде, біз практикалық мәселелерге, яғни ол өзінің натюрморт картиналарын қалай дайындауға және қалай жасауға баратынына назар аудардық. Біз кенеп, қылқалам, зембіл, бояу брендтері мен гессо туралы білдік. Әрине, біз оның суреттерінде өмір сүретін таңқаларлық және біркелкі емес заттар туралы әңгімелестік.

«Мен кескіндеме үшін таңдаған нысандарым сол кезде менің ойларым мен сезімдеріме сәйкес келмеуі мүмкін» дейді Шорр. Шындығында, ол саналы түрде белгілі бір күн тәртібі бар нысандарды іздемеуге тырысады. Сондай-ақ, ол оларды не үшін «басу» керек екеніне сұрақ қоймайды. «Мен көптеген нысандарды барахолкадан тауып, Нью-Йорк көшелерімен жүріп бара жатқанда кездестіремін», - дейді Шорр.

Ол өзінің барлық «заттарын» жинағанын сезгенде, ол өзінің студиясындағы үстелдің үстіндегі заттарды («Манхэттен СоХо» шатырында және Вермонт ауылында) ұйымдастырады (термин Шорр «құрастырады») жаз кезінде). Натюрмортты ұйымдастырудың бұл әрекеті, негізінен интуитивті болса да, Шорр өзін-өзі тану дәрежесіндегі нәрсе. Шорр үстелдегі заттарды орналастырған кезде, әдетте олардың арасындағы кеңістікті өзгертуге тырысатынын түсіндіреді. «Бірақ менің ойым әрқашан егер бояу шынымен жұмыс істесе, кез-келген композициялық қарым-қатынасты сенімді етуге болады».

Осы кездейсоқ, бірақ ескерту режимінде отырып, Шорр кенепті, өлшем мен бағытты таңдайды, оның объектілерді орналастыруына байланысты. Ол созылған кенептерді пайдаланады, әдетте жылтыр ортаның бір пальтосымен жабылған және одан кейін екі гессон пальто. Ол кенеп матадан жасалған зығырды артық көреді, өйткені «зығыр қымбат және оны созу қиынырақ».

.

Тікелей Бояу

Суреттің немесе эскиздің белгілі бір мөлшері келесі қадам болады деп ойлауы мүмкін, бірақ олай емес. Шорр өзінің натюрмортына арнап алдын-ала сурет салмайды: «Көптеген адамдар сурет салу мен кескіндеме арасында қажетті байланыс бар деп ойлайды, яғни оны сурет салмас бұрын оны түсіну керек. Мен бұған сенбеймін ».

Әрине, бұл барлық әңгіме емес. Үлкенірек түс алу үшін қылшық щеткаларын және көпке созылған қылшық щеткаларды дәлірек модельдеу үшін қолдана отырып, ол кескіндеменің өтімділігін сақтай отырып, ол түрлі-түсті фигураларды, кескіндер мен көлеңкелер жасайды. Шорр 1960-шы жылдары Йельдің сурет және сәулет мектебінде Алекс Катцпен бірге оқығаннан кейін ылғал мен дымқыл түске бояу тәжірибесін жасады.

.

Практикалық ысырапшылдық

Бояу туралы Харриет Шорр адамантинді балауыз етеді. «Сіз өзіңіздің материалдарыңызбен ысырапшыл болуыңыз керек». Ал ол. Олд-Холланд майларын қолдана отырып, ол өзінің бояуларын бір бояу үшін ерекше түрде үйлестіреді және біреуінде бояуды қалдырмайды.

«Мен түстерімді қабылдауымнан аламын», - дейді Шорр. Ол: «Мен түс тепе-теңдігіне ешқандай қызығушылық танытпаймын. Мен өзім көрген түске бояу саламын. Егер ол ауысса, мен онымен ауысамын ». Ол әр түсті және әр түс үшін әр түрлі щетканы қолданады.

.

Light and Sight басқарды

Шорр әдетте таңертең 9-да немесе 10-да жұмыс істей бастайды және әдетте күндізгі 3-те тоқтайды. Бұл әрине, жарықтың әсеріне өте жақын қатысатын суретшіні сақтайды. Ол өзінің натюрмортты қалай суреттегенін бір рет айтқан адам: «Мен кескіндеме бойынша жұмыс істеген кезде, мен жарық өзегі әсер еткен белгілі бір үзінділерді бояу үшін бір жерде құлағанша күте тұрар едім. сол жарық. Мен күн сайын кескіндеменің бірдей бөліктерін бір уақытта боядым ».

Ол қарап отырған заттарын: Вермонт студиясының терезелерінен көрінетін заттар, маталар, таулар, SoHo үйінің терезелерінен көрінетін қасбеттер. Барнетт Ньюменді оның негізгі ықпалына қосатын суретші үшін бұл таңғаларлық рәсім болып көрінуі мүмкін. Оның суреттерінде түс өрісі абстракциясының құрылымдық алдын-ала және сыбырлауы туралы ойласаңыз, бұл түсінік аз болады.

Шорр натюрморт суретіне қарап не байқайды? Мен үшін пайдалану нысандары (жоғарыда) - жоғарыда айтылған дерексіз белгілер - бұл кенептің әр шаршы дюймінің бірдей маңыздылығын қамтамасыз ету үшін қамқорлық пен қамқорлық. Ешбір нақты зат немесе мата немесе ландшафттың бөлімі көзді тартады. Көрермен орманның күнбағыс бөлігіне немесе шөлдің беткейіне қараған кезде не істей алатынына қарап отырады. Немесе көз бай түстердің үйлесімділігіне, пішін беретін жарыққа, әр түрлі реңктер мен Шорр әлемінің күңгірт көлеңкелеріне сүйсініп, жер бетімен жүре алады. Бұл ләззат алудың жоғары формасы, бұл сурет атауының мағынасын утилитарлықтан жоғары деңгейге дейін жеткізеді.

.

КӨП НӘТИЖЕЛЕР

  • Тегін жүктеп алыңыз: Натюрмортты сурет салудың үздік әдістері мен шабыттандыратын әңгімелер
  • У.Мундимен бірге драмалық натюрмортты меңгеру (видео жүктеу)

Бейнені қараңыз: Мастер-класс по живописи. Натюрморт акварелью. (Тамыз 2020).